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Shelter será lançado nos cinemas em 30 de janeiro.

“Nenhum homem é uma ilha, completo em si mesmo”, escreveu certa vez John Donne, “cada homem é um pedaço do continente, uma parte do continente”. Esse é certamente o núcleo temático e a configuração literal para Abrigo, Jason StathamO último ator de ação. Já sabemos o que fazer: assassino estóico, tentando viver sua vida em paz, mas forçado a tirar a poeira dos nós dos dedos e dar chutes circulares quando uma conspiração secreta bate à sua porta.

Desta vez, ele interpreta Michael Mason, um ex-assassino de elite do governo britânico que está escondido em uma ilha sombria nas Hébridas Exteriores da Escócia com seu companheiro cachorro, jogando xadrez contra si mesmo e desenhando a lápis para passar o tempo. Há muitos olhares para o mar e para o espaço, bem como conversas unilaterais com seu vira-lata para enfatizar seu isolamento autoinfligido.

Isto é, até que ele seja forçado a salvar a precoce órfã Jessie (Bodhi Rae Breathnach), que entrega comida para Mason na traineira de seu tio. No caminho de volta para a costa, o barco de seu tio é pego por uma tempestade, levando a um cenário bastante absurdo de “salve o gato” quando ele pede a Jessie para voltar em um barco a remo contra ondas de 3 metros – cuidado muito ruim, tio! Mas há alguma alegria em ver o ex-mergulhador competitivo lute contra o mar com um suéter de tricô.

Imagens de abrigo

Com Jessie ferida e precisando de suprimentos médicos, Mason deve reentrar na sociedade, onde a trama se desenrola e um venerado elenco de atores britânicos entra em cena. Isso mostra quanta afeição existe por Jason Statham em casa que Bill Nighy, Naomi Ackie e Harriet Walters assinaram contrato para este filme. A sua presença como o antigo chefe do MI6, Steven Manafort, a sua substituta, Roberta Frost, e o primeiro-ministro Fordham, respectivamente, trazem alguma seriedade aos seus procedimentos tipicamente discretos.

Fordham e Manafort representam as maquinações obscuras do establishment. O primeiro-ministro está em apuros por causa de um sistema de vigilância antiético chamado THEA, o exato programa de computador que captura a imagem de Mason e lança uma operação de atirar para matar contra ele. Manafort quer Mason morto pela chamada deserção traiçoeira, a perspicaz Roberta quer respostas, mas por mais que Ackie, Nighy e Walters possam imbuir seus personagens com um carisma legal, o diálogo banal não consegue alcançá-los em seu nível.

Aí reside minha principal reclamação com Shelter. O roteiro de Ward Parry pode oferecer uma história útil no sombrio gênero de suspense de espionagem, mas carece de sutileza ou profundidade, servindo clichês em cada esquina. Frases como “Mason não é apenas um assassino, ele é um instrumento de precisão” e “você não quer esta vida” funcionam como diálogos comuns em um roteiro divorciado do subtexto. Tudo é muito exagerado, especialmente quando se trata de Mason.

Há momentos em que Statham nos lembra que ele é mais do que apenas uma estrela de ação, mas também um ator penetrante e enfático. Por trás de seus olhos, ele transmite a raiva, a ameaça e o carinho crescente que sente por seu jovem pupilo enquanto eles abrem caminho da Escócia para Londres. Ele e um Breathnach empreendedor, que foi visto recentemente no filme de Chloe Zhao Hamnetcompartilhe uma química crível. Sua coragem brilhante contra seu fatalismo rude sugere Natalie Portman e Jean Reno de Léon.

Mas Léon não é assim, já que o filme luta para reforçar as motivações de Jessie sobre por que ela iria querer atrelar sua carroça à estrela assassina de Mason. E em vez de confiar na capacidade silenciosa de Statham de comunicar aquela luta interna, de um homem decepcionado por seu país e trazido de volta à vida por uma garota traumatizada, ambos recebem frases banais para proferir que aplainam o núcleo emocional.

O sucesso de Shelter é nas sequências de luta criativamente brutais que acompanham a jornada de Mason e Jessie. Anjo caiu o diretor Ric Roman Waugh oferece apostas contundentes, começando com uma invasão de ilha evocando o espírito engenhoso de Home Alone – pense em pedras e lança-chamas – e terminando com uma explosão claustrofóbica em uma boate.

Nesse meio tempo, Statham enfrenta Workman (Bryan Vigier), um ativo de Manafort, um assassino prático que, brinca um personagem, é “Mason há 20 anos”. Seu combate corpo a corpo é punitivo, repleto de tanta força bruta e rigor que você pode temer que nosso herói não consiga sair vivo. Essas sequências dependem um pouco demais de close-ups bem enquadrados e movimentos repetitivos, mas adereços ao departamento de som, bem como à trilha sonora de David Buckley, que mantêm essa intensidade com cada chute, soco, facada e tiro amplificados para níveis formidáveis.

Shelter é certamente um veículo de ação seguro para Statham, mas poderia ter se beneficiado de mais riscos narrativos.