Os três primeiros episódios de Os Testamentos estreia no Hulu na quarta-feira, 8 de abril, com novos episódios chegando semanalmente a partir de então. Esta é uma crítica sem spoilers da primeira temporada.

Quando a adaptação de Bruce Miller de Margaret Atwood O conto da serva abandonado em 2017, estávamos há três meses do primeiro mandato do presidente Donald Trump. O programa inicialmente teve um impacto sísmico no zeitgeist, já que os protestos subsequentes apresentavam iconografia e citações dele, mas a atenção diminuiu com o passar do tempo e o pecado capital de The Handmaid’s Tale foi testar a determinação dos espectadores de assistir a heroína June Osborne / Offred (Elisabeth Moss) e sua serva resiste às horríveis fundas e flechas de Gilead por seis longo temporadas.

Não, não foi um relógio divertido, mas o conto de advertência de Atwood e a interpretação de Miller de seu texto continuam sendo uma importante narrativa sobre como é a resistência em ação. É também por isso que Atwood escreveu a sequência, Os Testamentos, baseada em parte em sua apreciação pelo que a atriz Ann Dowd fez com o papel de tia Lydia. Atwood queria dar corpo ao caminho da personagem até o status de tia, e agora Miller está de volta com outra adaptação da série ricamente feita, desta vez focando na preparação das jovens de Gilead para se tornarem criadoras dóceis sob o olhar de Deus.

No geral, The Testaments é um amálgama estranho de Gossip Girl e The Handmaid’s Tale, o que é um pouco desconcertante de processar enquanto assistimos. A série é fascinante e perturbadora pela forma como retrata bem a mundanidade da vida fascista. O que está em jogo não mudou em nada em relação aos cenários de The Handmaid’s Tale, mas ainda é perturbador observar essas jovens navegando pelas normas benignas das ordens sociais adolescentes e depois vê-las representar o sadismo de seu regime patriarcal. O que ajuda a suavizar as manchas tonais ásperas é a resistência externa que se infiltra no sistema Gilead à medida que plantam toupeiras que darão a estas raparigas a oportunidade de tirarem as vendas.

Muito parecido com o livro Os Testamentos, a série é contada a partir de três perspectivas. O piloto, intitulado “Precious Flowers”, e o segundo episódio, “Perfect Teeth”, assim como vários outros, são contados através dos olhos de Agnes (Chase Infiniti), uma adolescente à beira da puberdade e ainda designada como Plum girl em treinamento. Mais importante ainda, e sem o conhecimento dela, Agnes é a filha sequestrada por Gilead de June (Moss) e Luke (OT Fagbenle) de The Handmaid’s Tale.

A segunda narradora é Daisy (Lucy Halliday), uma garota Pearl administrada por tia Lydia (Dowd, reprisando seu papel) e seus professores igualmente restritivos. Sempre vestida com roupas brancas austeras, ela é uma das adolescentes do mundo exterior que foram recrutadas para Gileade ou levadas à força e depois recicladas para serem servas “piedosas”. Superficialmente, Daisy age como uma recruta piedosa que é encarregada por Lydia de conhecer seus colegas estudantes, mas ela está escondendo seus próprios segredos que serão revelados – felizmente – mais cedo ou mais tarde.

Tia Lydia fornece a terceira perspectiva narrativa, particularmente no episódio “Stadium”, onde sua história de origem pré-Gileade é expandida a partir do que sabíamos em The Handmaid’s Tale. Caso contrário, nesta série, estamos observando uma Lydia evoluída, pós-The Handmaid’s Tale, que está muito mais desgastada pela perda de suas servas favoritas e aprendeu completamente a hipocrisia do patriarcado de Gileade por meio de uma perda implacável, dando ao personagem uma nova motivação.

Embora muitos dos detalhes da temporada estejam sob embargo de revisão, o que eu pode O que digo é que a série é um thriller satisfatório e de construção lenta. Os personagens são lentamente definidos por suas ações no presente e por meio de flashbacks sobre suas vidas antes de Gilead. A temporada leva tempo para criar urgência, o que vai sobrecarregar menos os espectadores pacientes; em última análise, há recompensas em observar essas facções separadas avançando em direção a um objetivo unido de minar o instável controle de Gilead no poder.

Os primeiros episódios estabelecem muitas bases para o público compreender as doutrinas e as penalidades estritas impostas às meninas de Gilead, e isso é importante, pois várias delas encontrarão motivos para se rebelarem por dentro enquanto vivenciam os lados mais sombrios de seu mundo. Agnes, em particular, está ansiosa para alcançar os marcos de sua sociedade, mas também possui as reflexões internas de uma rebelde que não tem certeza sobre o que todos estão pedindo para ela desistir e aceitar sem questionar. Chase Infiniti é muito bom em interpretar a moral conflitante de Agnes enquanto ela caminha para a puberdade para se tornar uma garota verde, elegível para se casar com um comandante muito mais velho. Halliday é um parceiro de cena igualmente espirituoso para a Infiniti, já que as duas garotas se atraem e se repelem em várias situações enquanto decidem se uma na outra é confiável.

Os Testamentos são quase mais sóbrios por exporem como os regimes fascistas e patriarcais iniciam o seu controlo desde o útero. Há sequências bastante frequentes que me fizeram estremecer de desgosto, mas isso é porque elas chegaram perto demais do osso em nossos tempos atuais. A verdade é que Gilead continua a ser o desejo mais repulsivo de algumas pessoas posto em ação, onde os mais subjugados aceitam prontamente a sua subserviência porque muito trabalho foi feito para garantir que não saibam mais nada. Mas todos os regimes caem, e é isso que Miller, Atwood e esta série estão revelando para o público testemunhar e internalizar. A sua tese permanece de que mesmo os planos autoritários mais bem elaborados não conseguem reprimir o poder da rebelião, e talvez Os Testamentos seja um poderoso lembrete de que os jovens e as mulheres podem salvar-nos a todos.