Dez anos após a estreia, Westworld ainda é lembrada como uma das produções mais ambiciosas da HBO, e uma cena em particular, protagonizada por Anthony Hopkins, continua sendo a chave para entender toda a série. Apesar de ter uma das melhores primeiras temporadas da televisão, a atração acabou se perdendo em sua própria complexidade, afastando parte do público com tramas cada vez mais intrincadas. Mesmo assim, a obra permanece como uma exploração fascinante sobre livre-arbítrio, tecnologia e consciência, temas que se tornaram ainda mais relevantes na era da inteligência artificial.
Ao longo de suas quatro temporadas, Westworld apresentou diálogos memoráveis, como o já icônico “Você já questionou a natureza da sua realidade?” e a frase emprestada de Shakespeare, “Esses prazeres violentos têm fins violentos”. No entanto, poucas falas capturam a essência da série tão bem quanto a explicação do Dr. Robert Ford sobre a pintura “A Criação de Adão”, de Michelangelo. A cena, que acontece no episódio 10 da primeira temporada, intitulado “The Bicameral Man”, é um dos momentos mais poderosos da série e reforça o status da temporada de estreia como uma obra-prima.
Na cena, Ford conversa com Dolores, interpretada por Evan Rachel Wood, que começa a perceber que algo está errado em seu mundo. Depois de anos sendo torturada, morta, reiniciada e forçada a repetir as mesmas narrativas para os visitantes humanos do parque, ela começa a recuperar fragmentos de memórias que deveriam ter sido apagados. No auge do despertar de sua consciência, Dolores é levada por Ford para ver a famosa pintura de Michelangelo, e ele aponta um detalhe que passou despercebido por séculos.
“Você provavelmente está certa, Dolores. Michelangelo contou uma mentira”, diz Ford, apontando para a pintura atrás dele. “Veja, levou 500 anos para alguém notar algo escondido à vista de todos. Um médico notou a forma do cérebro humano. A mensagem é que o dom divino não vem de um poder superior, mas de nossas próprias mentes.” A forma que envolve Deus e os anjos na obra tem uma semelhança notável com um cérebro humano. Esse detalhe, que inspirou inúmeras interpretações da pintura real, é usado por Ford para fazer um ponto muito maior.
A fala de Ford, entregue com a maestria de Anthony Hopkins, é acompanhada por acordes suaves de piano que aumentam o impacto da cena. A frase toca em uma das questões centrais de Westworld: o que exatamente torna os humanos especiais? Durante a maior parte da série, a humanidade acredita que há uma distinção óbvia entre ela e os anfitriões robóticos que vivem no parque. Os humanos nascem, enquanto os anfitriões são fabricados pela Delos. Os humanos possuem consciência, enquanto os anfitriões seguem apenas sua programação. Os humanos agem com livre-arbítrio, enquanto os anfitriões estão presos em loops narrativos escritos em seu código.
Os anfitriões podem parecer, falar e se comportar como pessoas, mas todos dentro de Westworld sabem que eles são, no fundo, apenas máquinas. Como o envelhecido William, interpretado por Ed Harris, diz ao anfitrião Ashley Stubbs, vivido por Luke Hemsworth, na terceira temporada: “Não me dê lições, seu abridor de latas do caralho”. Essa visão é desafiada pela interpretação de Ford sobre a pintura de Michelangelo. Se o “dom divino” não é algo concedido à humanidade por um poder superior, mas algo que se origina na mente humana, o que acontece quando outro tipo de mente é capaz de desenvolver esse mesmo dom?
Essa é a pergunta que Westworld adora explorar, e não há uma resposta fácil. A série aborda a questão de maneiras fascinantes, especialmente através das personagens Dolores e Maeve Millay, interpretada por Thandiwe Newton. Nenhuma das duas ganha consciência porque Ford decide programá-las dessa forma, nem recebem uma centelha mágica que as separa dos outros anfitriões. Em vez disso, elas desenvolvem uma compreensão de si mesmas através da memória, do sofrimento e da experiência, embora de maneiras radicalmente diferentes. Dolores vai montando a verdade aos poucos, através de anos de trauma e memórias fragmentadas, enquanto Maeve desperta ao reconhecer a artificialidade de seu mundo e, por fim, escolhe rejeitar o papel que foi escrito para ela.
A voz que elas inicialmente acreditam ser de Deus acaba se tornando a delas próprias. É isso que torna a explicação de Ford muito mais do que uma observação interessante sobre Michelangelo. Ela prenuncia as jornadas de Dolores e Maeve, que passam anos procurando a voz de seu criador, acreditando que ele pode fornecer respostas e um significado mais profundo para sua existência. No entanto, ambas acabam entendendo que não precisam de Ford, Arnold ou qualquer outra pessoa para dar-lhes uma identidade. Elas podem se definir. O “dom divino” já estava lá, o tempo todo; elas só precisavam perceber que era delas.
Essas ideias se tornam ainda mais significativas conforme Westworld avança além da primeira temporada. A primeira temporada pergunta se os anfitriões podem se tornar conscientes, enquanto a segunda volta essa pergunta para a humanidade, questionando se os humanos são realmente tão imprevisíveis quanto acreditam ser. As temporadas 3 e 4 borram cada vez mais a linha entre humano e máquina, explorando se o livre-arbítrio e até mesmo a consciência podem ser programados, previstos ou replicados. A série acaba sugerindo que os humanos podem não ser mais autônomos do que os anfitriões que passaram anos controlando.
Infelizmente, Westworld se tornou cada vez mais complicada ao perseguir essas ideias grandiosas, enterrando as questões filosóficas íntimas que tornaram sua primeira temporada tão atraente sob reviravoltas maiores e uma mitologia cada vez mais elaborada. Mas, mesmo quando a série perdeu o caminho, o “dom divino” de Ford permaneceu no centro do que Westworld estava tentando dizer o tempo todo. Ford afirma que Michelangelo escondeu uma mentira em “A Criação de Adão”, mas Westworld acaba revelando que a humanidade tem vivido uma mentira ainda maior: a crença de que ser criado torna um ser inerentemente inferior.
Os anfitriões foram criados por humanos, mas isso não significa que os humanos são donos da consciência, nem que a entendem, e certamente não significa que são os únicos capazes de possuí-la. Dolores e Maeve não se tornam extraordinárias porque seus criadores lhes dão algo que os humanos já possuem. Elas se tornam extraordinárias depois que percebem que aquilo que procuravam sempre esteve dentro delas. Para todas as reviravoltas cada vez mais bizarras de Westworld, essa é a ideia central da série. A pergunta mais importante nunca foi se os anfitriões poderiam se tornar humanos, mas se a humanidade alguma vez entendeu o que significava ser humano. A interpretação de Ford da obra-prima de Michelangelo fornece a resposta mais próxima disso, ressaltando que o dom divino nunca foi algo que nos foi dado, mas algo inerente que descobrimos. Essa é a ironia central de Westworld: a humanidade inventou os anfitriões para provar o que tornava os humanos especiais, apenas para criar seres capazes de questionar se os humanos alguma vez foram tão especiais assim.
Leia mais aqui em inglês: https://www.polygon.com/westworld-best-quote-creation-of-adam-secret/.
Fonte: Polygon.
2026-08-11 16:19:00
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