Muitas histórias recentes do multiverso usam mundos alternativos como forma de explorar o luto, com Franja, Rick e Morty, Homem-Aranha: No Aranhaversoe Doutor Estranho no Multiverso da Loucura todos apresentando personagens que viajam para outros mundos tentando se reunir com seus entes queridos perdidos. Cobra Kai e Vândalo Americano os escritores Kevin e Matthew McManus adotam esse tropo em seu thriller de ficção científica de baixo orçamento Redux Reduxmas os roteiristas e diretores renovaram o conceito combinando-o com outro gênero básico: a história do loop temporal. A combinação cria um drama temperamental e bem focado, embora os irmãos McManus devessem ter sido mais leves em monólogos desajeitados explicando o que está acontecendo, e apenas confiado em vibrações e subtextos para alimentar o filme.

Irene (Michaela McManus) vem de um mundo onde as viagens multiversais são comuns o suficiente para que as pessoas falem sobre dispositivos que saltam entre universos da mesma forma que as pessoas em nosso mundo comparariam modelos de carros. Depois que um serial killer mata a filha adolescente de Irene, Irene começa a procurar uma realidade onde seu filho ainda esteja vivo. Na inovação mais ousada do filme no gênero, Irene lida com suas repetidas decepções vingando sua filha repetidas vezes, deixando de ser uma mãe chorosa e se transformando em uma assassina em série, focada exclusivamente em matar o assassino de sua filha.

Irene já está nisso há muito tempo quando o filme começa. Ela tem a qualidade cansada e amarga do personagem de Andy Samberg em 2020 Palm Springs teve depois 40 anos de loop temporal. Cada parte de seu processo se tornou rotineira – entre em um novo mundo, encontre o enorme chef Neville (Jeremy Holm), confirme que ele realmente matou sua filha invadindo sua casa para verificar sua coleção de cabelos assustadores, mate-o e depois pule para o próximo mundo.

Imagem: Saban Filmes

Todo time-looper sabe a importância de sair periodicamente de sua rotina e descomprimir. O método preferido de Irene é apresentar-se a Jonathan (Jim Cummings) fora de uma reunião de apoio ao luto, falar sobre a perda compartilhada enquanto tomam uma bebida e, em seguida, ficar no carro dele. As histórias de loop temporal e multiverso muitas vezes se prestam a uma espécie de solipsismo niilista porque as ações dos personagens têm poucas consequências, e Jonathan é o epítome da luta de Irene para se conectar com qualquer pessoa em sua jornada. Jonathan é a pessoa que ela procura em seus momentos mais difíceis, mas ele sempre a vê como uma estranha.

A onda de assassinatos de um único homem em todo o universo de Irene é interrompida quando ela invade outra versão da casa de Neville e encontra um adolescente sequestrado que ele ainda não conseguiu matar. Mia (Stella Marcus) é uma fugitiva selvagem com propensão a morder pessoas. Assim que ela entende que Irene planeja matar Neville, ela exige que Irene a deixe ir junto para obter justiça. O arco de relacionamento deles é previsível, mas os atores se dão bem, enquanto Mia enfurece repetidamente Irene, pressionando-a a quebrar suas rotinas habituais.

A maioria das histórias de ficção científica que tratam do multiverso focam no espetáculo e em versões radicalmente diferentes do nosso mundo, mas Irene se sente mais como se estivesse presa em um loop temporal, porque as mudanças que cada salto traz são quase imperceptíveis. Em vez de brincar com as possibilidades de mundos infinitos, Redux Redux transmite a sensação de que Irene está à deriva em lugares liminares – postos de gasolina, estacionamentos, casas abandonadas e hotéis decadentes. Uma das cenas mais selvagens do filme envolve Irene negociando com outros viajantes multiversais peças para sua máquina de saltar pelo mundo, revelando toda uma economia subterrânea e uma rede de comunicação que parece que poderia ter fornecido a base para um filme muito diferente.

Imagem: Saban Filmes

Mas para melhor e para pior, Redux Redux permanece focado na jornada de Irene. Assim como o conceito de multiverso, o truque do loop temporal também tem sido usado como uma forma de representar tristeza e desespero, em Boneca Russa e Tudo que você precisa é matar. Redux Redux está no seu melhor quando se apoia nessas ideias, fazendo uma pausa nos tiroteios e brigas para se concentrar nas interações de Irene com Jonathan. Seu movimento inicial habitual quando ela fica com ele é pedir-lhe um cigarro, então ela fica chocada quando isso não funciona em um universo, porque ela encontrou uma versão dele que parou de fumar. Essa é uma maneira precisa e eficiente de representar como o crescente sentimento de Irene de estar presa em seu ciclo é exacerbado pela possibilidade de que seu companheiro de sofrimento esteja começando a seguir em frente com sua vida.

Mas para cada momento sutil como esse, Redux Redux apresenta um monólogo desnecessário onde Irene explica sua jornada e o que sua sede de vingança lhe custou. Ela conta a Mia sobre como ela perdeu sua humanidade, embora isso já seja óbvio na maneira como ela mata Neville metodicamente repetidamente. O caminho que outras versões de Irene seguiram teria sido melhor deixado implícito em vez de explicitado.

Apesar dessas falhas, Redux Redux demonstra o que torna as histórias do multiverso tão atraentes. Embora o conceito tenha sido usado em demasia como um artifício para crossovers de quadrinhos, ele está no seu melhor em contos mais pessoais e fundamentados sobre pessoas arrependidas em busca de versões melhores de suas vidas. Confúcio disse apócrifamente: “Antes de embarcar em uma jornada de vingança, cave duas sepulturas”. Irene cava inúmeros enquanto se vinga continuamente e morre um pouco mais por dentro a cada vez, deixando-a tão desgastada e cansada do mundo quanto um looper do tempo. É uma maneira poderosa de transmitir a sensação de estar preso em um ciclo traumático e de ilustrar a força e a coragem necessárias para quebrar o ciclo e realmente viver novamente.

Redux Redux está sendo exibido em cinemas selecionados agora.