Spoilers completos para a estreia da temporada de IT: Bem-vindo a Derry a seguir.

Se você pensou que IT: Welcome to Derry iria refazer o Clube dos Perdedores dos filmes, seguindo um grupo de protagonistas infantis enquanto eles sobrevivem ao encontro de infância com Pennywise, traumatizado, mas vivo, então o final da estreia da temporada colocou um fim rápido e definitivo a essa noção.

Sua investigação sobre o desaparecimento do garoto local Matty Clements (Miles Ekhardt) leva Lilly (Clara Stack), Teddie (Mikkal Karim-Fidler), Phil (Jack Molloy Legault) e a irmã mais nova de Phil, Susie (Matilda Legault) ao cinema de Derry, onde Ronnie (Amanda Christine) mostra a eles The Music Man, o filme que Matty entrou para assistir na noite em que desapareceu.

Lilly e Teddie estão lutando contra a culpa por não terem feito mais para ajudar Matty quando tiveram a chance, mas Phil diz a eles que o que importa é que eles estão tentando fazer algo agora.

It: Bem-vindo a Derry, final do primeiro episódio explicado

Lilly reconhece a música “Ya Got Trouble” do The Music Man como aquele que estava tocando quando ela pensou ter ouvido Matty. É quando Matty aparece na tela, preso dentro do filme. Eles clamam por ele, instruindo-o a seguir suas vozes para que possam tirá-lo de lá.

Mas Matty, que está segurando um bebê enrolado em um cobertor, os castiga por mentir para ele e não estar ao seu lado. Para começar, eles são a razão pela qual ele está preso no filme, diz ele.

O filme fica mais lento, a imagem escurece, a música distorce e Matty olha para eles com um sorriso maligno enquanto o bebê que ele segura salta pela tela do cinema para o mundo real. É o bebê demônio voador Pennywise que matou Matty no início do episódio, e agora está solto dentro do teatro.

O negativo do filme queima e distorce na tela enquanto o demônio voador – ou, como Phil chama, “um maldito bebê mutante gigante” – ataca Teddie, Phil e Susie enquanto Lilly se esconde sob os assentos. O monstro pega Teddie primeiro, espancando-o e batendo sua cabeça no teto. Seu sangue respinga em Lilly, e seu corpo sem vida é jogado contra a janela da cabine de projeção enquanto Ronnie fica horrorizado, trancado dentro da cabine e incapaz de ajudá-los.

O monstro então pega Phil enquanto Susie rasteja no chão em direção a Lilly. “Dê-me sua mão”, Lilly a instrui assim que o demônio pousa acima dela. Enquanto isso, Ronnie empunhando um martelo escapa da cabine de projeção e corre para o teatro para encontrar Lilly respingada de sangue. “Todos eles se foram,” ela murmura enquanto o demônio reaparece e eles fogem para o saguão, Ronnie usando o martelo para trancar as portas atrás deles.

“O que você quer dizer com eles se foram?! O que aconteceu?!” Ronnie pergunta a ela no momento em que Lilly olha para baixo e percebe que está segurando a mão decepada de Susie. Lilly solta um grito que depois muda para a música “Lolita Ya Ya” de Nelson Riddle enquanto os créditos finais tocam.

(Essa música é do filme Lolita de 1962, dirigido por Stanley Kubrick; Riddle mais tarde comporia a icônica música tema da série de TV Batman dos anos 1960.)

Andy Muschietti sobre como matar o clube dos pretensos perdedores do programa

Recentemente conversei com Andy Muschietti, produtor executivo de Welcome to Derry, sobre a estreia da temporada e a escolha de matar a maioria dos protagonistas no final do primeiro episódio, e se isso pretendia deixar claro ao público que Welcome to Derry não seria uma repetição dos filmes de TI.

Muschietti, que dirigiu os filmes de TI e a estreia da temporada de Welcome to Derry, bem como The Flash, disse que matar Teddie, Phil e Susie foi “um dispositivo narrativo para basicamente levar as pessoas a uma mentalidade em que ninguém está seguro neste mundo, mesmo claramente aqueles que você seguirá durante o resto do show. Então, sim. Também foi como chutar o queixo, aquela coisa inesperada que fará com que o público queira continuar assistindo, provavelmente.”

Muschietti também falou sobre a ideia de horror do nascimento presente na série, principalmente na forma que Pennywise assume neste episódio.

“Acho que há uma ligação muito estreita com um dos temas do livro de Stephen King. Para as pessoas que lêem o livro, os Perdedores, quando voltam 30 anos depois, todos percebem que não têm filhos, aos 40 anos, nenhum deles tem filhos, e provavelmente nunca terão. E essa é uma maneira de dizer que esses caras têm medo subliminar de trazer crianças para este mundo horrível”, explicou Muschietti.

“E é uma daquelas questões persistentes. Nunca é realmente resolvida. No livro, são todas as questões que são, a maioria das quais nunca são respondidas, mas isso faz você pensar sobre isso. E eu acho que esse é um dos temas, e é por isso que a coisa do bebê é uma coisa recorrente, e o nascimento é um evento horrível. [that] é trazido [up] repetidamente.”

Muschietti continuou: “O outro lado da equação dessa cena específica são os medos da época. Estamos em 1962, e a América está no meio de uma Guerra Fria, e há uma ameaça de ataque nuclear. E todas as crianças sabem disso.”

“Eles estão aterrorizados porque pode haver um grande estrondo em breve, e são instruídos a irem para baixo das mesas em caso de ataque, o que é ridículo. Mas esse é um dos medos da época. E defeitos congênitos, a radiação era uma das coisas. Peguei isso e combinei com a ideia do horror do nascimento, e foi assim que o susto foi criado.”

Ovos de Páscoa da DC Comics?

Finalmente, os fãs de DC com olhos de águia não deveriam ler o significado da leitura de Teddie Quadrinhos de Detetive #298a primeira aparição do segundo Clayface, Matt Hagen, embora você possa ser perdoado por pensar que foi intencional, já que Clayface é, como Pennywise, um metamorfo.

“Não, não. Foi apenas a inclusão do mundo da DC, que está muito perto do meu coração, e eu queria incluí-lo. Como colocamos o Flash na cena anterior, há uma edição do Flash, depois incluímos uma que era a Detective Comics, mas não era intencional. Não foi por causa do Clayface. Foi apenas uma edição de 1962 que achei muito apropriada”, disse Muschietti. “Não consigo me lembrar agora, mas tenho cem por cento de certeza de que nosso mestre de adereços trouxe isso com essa intenção.”

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