Lançado em 1977, ‘Contatos Imediatos de Terceiro Grau’ é um dos filmes de ficção científica mais influentes e amados de todos os tempos. Sua presença ainda é sentida hoje — especialmente no novo filme de Steven Spielberg, ‘Disclosure Day’. No entanto, a obra também representa uma espécie de beco sem saída evolutivo para o gênero, graças a um pequeno filme que George Lucas, amigo de Spielberg, lançou seis meses antes: ‘Star Wars’.
Famosamente, Lucas achava que o filme de Spielberg teria melhor desempenho nas bilheterias, então eles fizeram uma aposta trocando pontos de lucro um do outro. Ambos os filmes foram enormes sucessos, mas, ainda assim, sabe-se quem venceu a aposta. O próprio Spielberg já sentia que sua visão de ficção científica como uma espécie de thriller extático não era páreo para a fábula espacial de Lucas. O verdadeiro legado de ‘Contatos Imediatos’ como blockbuster está em como ele guiou o que Spielberg fez em seguida: ‘Os Caçadores da Arca Perdida’ (com Lucas), ‘Jurassic Park’ e, especialmente, ‘E.T. — O Extraterrestre’. Todos eles são partes de ‘Contatos Imediatos’, mas não o todo. Talvez seja por isso que o filme ainda pareça tão impressionantemente estranho.
A estranheza não deveria existir. Suas imagens estão gravadas no imaginário popular, e a obra foi exaustivamente documentada e dissecada — não menos pelo próprio Spielberg, que realizou uma cirurgia pública em três edições ao longo de 20 anos, oferecendo montes de comentários lúcidos sobre tudo relacionado à sua produção, desde sua forte identificação com o personagem de Richard Dreyfuss até a improvisação técnica desenfreada por trás dos efeitos especiais ainda deslumbrantes.
‘Contatos Imediatos’ é a definição de uma quantidade conhecida, mas ainda tem o poder de perturbar e surpreender. É típico de Spielberg, mas completamente único. Fora de ‘Os Fabelmans’, continua sendo o filme mais pessoal do diretor: o ápice do impulso que o levou a fazer filmes caseiros de ficção científica quando adolescente, e um dos poucos para os quais ele mantém o crédito exclusivo de roteirista, não importa quantos outros escritores tenham participado do roteiro.
Como diretor, Spielberg é famoso por sua comunhão emocional aberta com o público, e ‘Contatos Imediatos’ o encontra em seu momento menos calculista e menos defensivo. O filme foca em Roy (Dreyfuss), um funcionário de uma companhia elétrica que tem um contato próximo com o que parece ser um OVNI e fica obcecado. Mas a história de Roy é levada por uma maré de outros eventos, à medida que acontecimentos misteriosos e avistamentos alienígenas se tornam cada vez mais comuns. Ao mesmo tempo, uma mãe (Melinda Dillon) busca seu filho sequestrado, enquanto o cientista francês Claude Lacombe (François Truffaut) tenta organizar uma resposta global a um evento histórico.
A estrutura convencional de enredo vai por água abaixo. O filme tem três atos, mas eles são desequilibrados: uma compilação de acontecimentos misteriosos é seguida por um thriller psicológico paranoico e depois por um espetáculo de luzes extático, que não resolve as tramas do filme, mas as oblitera. Isso ainda é uma das coisas mais marcantes sobre ele. Enquanto a narrativa de Hollywood geralmente busca processar qualquer evento em termos da vida pessoal dos personagens, ‘Contatos Imediatos’ se dá ao trabalho de montar essas histórias para depois tratá-las como irrelevantes diante da força transcendente de seu próprio espetáculo.
E então há o tom. Spielberg construiu uma carreira com sua capacidade de provocar medo e admiração tratando-os como inseparáveis, mas ele nunca fez isso de forma tão perturbadora quanto em ‘Contatos Imediatos’. O filme é ao mesmo tempo abertamente otimista e absolutamente aterrorizante. Ele enquadra o esforço internacional para fazer contato com os alienígenas como uma conspiração sinistra, mas o retrata internamente como uma convocação pacífica de cientistas curiosos e bem-intencionados. Nunca questiona a busca impensada de Roy por ver mais (que representa a de Spielberg e a nossa) nem se afasta de seu colapso mental perturbador e da devastação que causa em sua família. Os OVNIs são coisas lúdicas — respingos de cor neon e nebulosa que caem e se lançam —, mas são introduzidos com cenas alarmantes de nuvens ferventes e objetos inanimados se despedaçando. O pico contundente da Devils Tower paira sombriamente sobre o filme, recusando-se a parecer belo ou significativo.
A trilha sonora é ainda mais inquietante que os visuais. Diálogos são sobrepostos a diálogos em uma balbúrdia cacofônica, dando uma sensação de excitação ofegante, mas também de confusão sem sentido. A partitura de John Williams oscila entre ondas românticas e caos atonal; a magistral conversa musical que ele orquestra entre humanos e alienígenas — o momento mais memorável do filme — é permitida passar de uma harmonia alegre para um delírio frenético que é demais para suportar. Informação demais. Para um filme em que nada muito ruim acontece, ‘Contatos Imediatos’ é frequentemente angustiante. É construído sobre choques emocionais: esperança e terror, alegria e loucura, suspeita e admiração. Mas nenhum deles é realmente uma contradição. E é isso que dá ao filme um poder elementar que não desapareceu. Spielberg é sempre tão plácido e controlado em público, mas o Roy maníaco é seu avatar mais verdadeiro. Feito por um homem autorizado a realizar sua fantasia pessoal a um custo ridículo, ‘Contatos Imediatos de Terceiro Grau’ trata do medo que sentimos quando conseguimos exatamente o que queremos.
Leia mais aqui em inglês: https://www.polygon.com/close-encounters-of-the-third-kind-spielberg/.
Fonte: Polygon.
Polygon.com.
2026-06-14 12:02:00
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