Gyllenhaal tem objetivos muito mais complicados. A versão dela A Noiva! é muito mais difícil de analisar e muito mais difícil de engolir. É uma provocação e um desafio – um filme projetado para arrepiar e confundir o cérebro, mais do que aquecer o coração. Às vezes, as camadas da história atrapalham seus prazeres mais instintivos, mas está claro que isso é intencional. Nem sempre é óbvio o que Gyllenhaal deseja que os espectadores tirem A Noiva!mas é óbvio que ela se sente confortável em fazê-los trabalhar para isso.

Jessie Buckley – que também co-estrelou o único projeto de direção anterior de Gyllenhaal, o drama indicado ao Oscar de 2021 A filha perdida – estrela aqui como Ida, uma mulher vista pela primeira vez em uma festa com gangsters em 1936, em Chicago. Ida tem uma agenda que não fica clara até o final do filme, e é particularmente clara em A Noiva!está indo cedo porque, antes que o público aprenda alguma coisa sobre ela, ela está aparentemente possuída pelo espírito de Frankenstein autora Mary Wollstonecraft Shelley (também interpretada por Buckley). Mary fala diretamente com o público do limbo e afirma que quer escrever uma sequência muito mais assustadora para Frankensteinuma história que ela não tinha permissão para contar. Ela também fala e age através de Ida, levando-a a um comportamento provocativo e assustador que rapidamente a mata.

Ida logo reaparece no laboratório do cientista maluco Dr. Euphronius (Annette Bening), que exuma seu cadáver e a revive como companheira do monstro de Frankenstein, principalmente conhecido como “Frank” e interpretado por Christian Bale sob uma tonelada de maquiagem perturbadora de cadáver costurado. Neste cenário, o criador de Frank, Victor Frankenstein, foi um pioneiro na arte de reviver tecidos mortos; Dr. Euphronius estudou, admirou e imitou seu trabalho. Quando Frank chega até ela reclamando de sua solidão e solicitando uma companhia, o Dr. Euphronius apenas oferece uma resistência simbólica antes de concordar em desenterrar um cadáver e trazê-lo de volta à vida.

Parte do que se segue é um pouco familiar do filme recente de Yorgos Lanthimos Coisas pobresuma adaptação do romance de fantasia selvagem de Alasdair Gray sobre um cientista louco diferente que revive uma mulher morta diferente que ele aparentemente espera que seja uma companheira tratável e atraente. Como Bella Baxter (Emma Stone) no filme de Lanthimos, a revivida Ida está mais interessada em perseguir seus próprios prazeres do que em se tornar a esposa feita sob encomenda de Frank. Embora Ida não se lembre de seu passado, ela ainda tem alguns de seus antigos impulsos para boates, festas e danças. Sua busca imediata pelo hedonismo termina em desastre e a coloca em fuga com Frank, que espera que ela passe a amá-lo.

Imagem: Warner Bros. Entertainment

Ambas as versões de Coisas pobres (embora seja ainda mais pronunciado no livro) trazem uma mensagem forte e clara sobre a agência das mulheres, especialmente em cenários onde os homens esperam que elas não tenham nenhuma. A Noiva! retoma parte dessa mensagem, mas imediatamente a complica com eventos estranhos e uma série sinuosa de reversões, à medida que a personalidade de Ida ricocheteia de cena em cena. Mary continua a possuí-la intermitentemente, geralmente para fins pouco claros. Ela parece querer levar a história a lugares dramáticos, mas sua interferência é errática, aleatória e mais travessa do que motivada. Como A Noiva! se transforma em uma história sombria de amor em fuga, fica cada vez mais claro onde um autor literalmente no limbo se encaixa na mistura.

Algumas dessas ideias vêm diretamente do filme de James Whale de 1935 Noiva de Frankensteina sequência de seu filme de 1931 Frankensteinque deu ao cinema americano a maior parte de suas ideias sobre como o monstro de Frankenstein (interpretado por Boris Karloff) deveria ser e soar. Noiva de Frankenstein também é enquadrado por uma cena em que Mary Shelley promete uma sequência para seu romance, e também eventualmente leva a uma noiva recém-criada para o monstro titular, rejeitando-o com horror. A influência desse filme também é claramente vista aqui no design dos personagens, especialmente na peruca assustadora e na maquiagem dramática de Buckley.

Mas Mary Shelley abre Noiva de Frankenstein explicando ao marido Percy Bysshe Shelley e ao amigo Lord Byron que Frankenstein é uma fábula moral sobre como meros mortais não deveriam brincar de Deus. A Noiva! nunca encontra esse nível de clareza.

Frank, em particular, nunca entra totalmente em foco como algo além de um contraponto apaixonado para Ida, apesar de todos os detalhes que o filme traz para ele. Ele não é o pária poderoso e intelectual do romance da vida real de Shelley, o monstro gutural de Boris Karloff dos filmes de Whale, ou a criatura mais complicada que criadores como Guillermo del Toro criaram para ele. Bale o interpreta como um manequim socialmente desajeitado, desesperado por toque e reconhecimento. Ele é capaz de ter uma conversa levemente sofisticada quando defende seu caso ao Dr. Euphronius, mas é reduzido a uma incoerência desajeitada e a ataques de ciúme em torno de Ida. Raramente parece que ele tem algo a oferecer a uma parceira, exceto uma dedicação estúpida e obstinada e uma crueldade animal contra qualquer um que a ameace.

Buckley vende a emoção e o apelo de Ida com mais facilidade, mas os lapsos de memória da personagem, a possessão periódica e a instabilidade emocional a tornam tão errática que é difícil encontrar a personagem em seu coração ou sentir um claro senso de interesse enraizado em qualquer impulso que a dirige. Em sua revivificação, Ida tosse uma gosma preta que mancha seus lábios, bochechas e corpo, dando-lhe uma aparência distinta. Mais tarde, à medida que a sua iconoclastia agressiva faz ondas por todo o país, outras mulheres imitam esse olhar e ela torna-se uma espécie de perturbadora social. ícone da moda monstro no modo Lady Gaga. Essa é uma ideia forte que Gyllenhaal expressa por meio de visuais e momentos memoráveis ​​​​- mas é um fio pequeno e tênue em comparação com a história de amor e a onda de crimes em todo o país de Ida e Frank.

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Outras histórias complicam ainda mais A Noiva!incluindo o detetive Jake Wiles (Peter Sarsgaard) e sua secretária muito mais inteligente, Myrna (Penélope Cruz), perseguindo Frank e Ida por todo o país. Esses dois parecem ter saído de sua própria série processual: Myrna deixa claro que está resolvendo crimes pelos quais Jake leva crédito porque ele é um homem. O relacionamento de empurrar e puxar enquanto ela tenta obter respeito e reconhecimento por suas habilidades é um paralelo vago ao relacionamento de Frank e Ida, enquanto Ida tenta encontrar ou criar sua própria identidade.

E há toda uma linha secundária na obsessão de Frank pelo astro do cinema Ronnie Reed (o irmão de Gyllenhaal, Jake, em um papel pequeno, mas crucial, que aproveita ao máximo seu carisma). A obsessão de Frank pelo cinema leva repetidamente A Noiva! nos cinemas, onde ele e Ida assistem Ronnie cantar, dançar e encenar histórias de amor elegantes, ou se projetar na tela para experimentar essas coisas por si mesmos. Esse enredo leva a uma sequência musical particularmente selvagem, onde Gyllenhaal faz referência abertamente a Mel Brooks. Jovem Frankenstein. Ao mesmo tempo, ela dá A Noiva! um nível de brilho surreal e maníaco que o eleva a um reino de fantasia, onde todos os outros elementos se encaixam com um pouco mais de suavidade.

Ainda assim, é difícil afastar a sensação de que há muitas peças em movimento se chocando e se chocando umas com as outras. A Noiva! para deixar qualquer aspecto se destacar totalmente. O factor de ligação mais óbvio é a sensação de comentários caóticos, frustrados e movidos pela raiva sobre os desafios predatórios que as mulheres enfrentam. A feroz resistência de Ida contra ser apresentada como esposa de Frankie, o enredo de gangster que leva à sua morte original, os dois diferentes incidentes de violência sexual que ela enfrenta ao longo do filme e seu reconhecimento como uma figura aspiracional, tudo isso mostra a frequência com que as mulheres são empurradas para papéis como presas, bodes expiatórios ou posses – e depois demonizadas quando resistem a esses papéis. As tentativas de Myrna de fazer com que suas habilidades, e não seu sexo, sejam reconhecidas, também abordam esse tema.

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Mas o romance às vezes estranho, às vezes doce e às vezes violento de Ida e Frank nunca combina totalmente com essas idéias e raramente tem consistência ou energia própria suficiente para servir como um fio que os liga ou se opõe a eles. Nem a presença de Mary Shelley ao longo do filme. Este filme é uma espécie de monstro de Frankenstein, costurado com milhares de partes diferentes e entrando em uma vida perturbadora. A Noiva! parece que foi feito para ser discutido, analisado e descompactado detalhadamente, com diferentes fãs aproveitando diferentes elementos como a chave para toda a criatura cambaleante. Mas, como muitas das criaturas Frankensteinianas que o precederam na tela, é um monstro um tanto pesado.

A Noiva! estreia nos cinemas em 6 de março.