Crédito da imagem: Polygon Foi por isso que ele optou por uma sessão digital comum em seu cinema local

Christopher Nolan defende que o formato ideal para assistir a seu novo filme, ‘Odisseia’, é o IMAX 70mm.

As imagens exibidas no formato alto e quase quadrado são majestosas, e o diretor gastou uma fortuna e enfrentou dificuldades técnicas para filmar todo o longa com câmeras IMAX barulhentas e enormes.

É a visão do artista, e Nolan conseguiu, quase sozinho, reavivar o entusiasmo do público por ver filmes projetados em película.

Não há nada igual.

O jornalista Oli Welsh, do Polygon, também pretende ver ‘Odisseia’ em IMAX 70mm, mas terá de esperar.

Morador de Londres, ele tem acesso a duas salas equipadas com projetores IMAX 70mm na cidade — e ambas estão completamente lotadas para toda a temporada do filme, até setembro.

Não resta um assento sequer.

Welsh espera que novas sessões sejam abertas, já que o filme é um fenômeno, mas admite que já está ansioso para garantir os ingressos assim que surgirem.

Foi por isso que ele optou por uma sessão digital comum em seu cinema local. Eu só queria ver o filme!, diz.

O cinema de bairro de Welsh é ótimo: como membro, ele leva um amigo de graça às segundas-feiras.

As telas não são enormes, mas são bem proporcionadas, e a qualidade de projeção e som é de primeira.

As poltronas são confortáveis, com bastante espaço para as pernas — muito mais confortáveis do que qualquer sala IMAX que ele já frequentou, um fator importante para um filme de três horas.

E, igualmente crucial para encaixar três horas de filme em uma vida corrida, o cinema fica a 10 minutos de sua casa.

Welsh poderia ter escolhido um dos outros formatos premium disponíveis para ‘Odisseia’.

Há muitos.

O Letterboxd criou um cartão de carimbo digital para que os espectadores marquem todas as maneiras como viram o filme de Nolan: além do IMAX 70mm, há IMAX digital, Dolby Vision, película 70mm, película 35mm e a vaga denominação Premium Large Format, que abrange uma série de concorrentes proprietários do IMAX.

Welsh passou um tempo clicando nas opções no site oficial do filme, onde é possível ver a confusa variedade de proporções de tela e assistir a pequenos vídeos de membros do elenco defendendo cada formato. (Robert Pattinson é um cara da película 35mm; Welsh diz que poderia ter adivinhado.) Ele se considera perfeitamente capaz de ser um nerd sobre proporções de tela, mas, neste caso, a variedade de opções o deixou confuso e frustrado.

Sabia que apenas uma delas era a maneira como o filme deveria realmente ser visto, mas não podia vê-lo assim.

E nenhuma delas estava disponível a 10 minutos de sua casa, com poltronas confortáveis e um ingresso grátis para o amigo.

Então foi a uma sessão comum de ‘Odisseia’.

Welsh viu alguns fãs reclamando na internet sobre como a imagem é inferior.

É verdade que a proporção de tela superlarga de uma sessão digital comum (2,39:1, a mesma das cópias em película 35mm e de alguns outros formatos premium) tem uma sensação diferente da imagem IMAX.

Tem amplitude épica, mas não tem exatamente a mesma grandiosidade.

Se você prestar atenção, pode notar que alguns planos parecem ter sido cortados verticalmente.

Mas, honestamente?

Ainda assim, o filme fica incrível.

A fidelidade e a nitidez impressionantes da imagem capturada nos grandes quadros de filme IMAX ainda aparecem na transferência digital, assim como as composições dramáticas e a bela colorização da fotografia de Hoyte van Hoytema.

Nolan e van Hoytema trabalharam duro para compor cada plano de modo que funcione em múltiplas proporções de tela, como alguns diretores costumavam mascarar quadros de filme 35mm para garantir que suas composições funcionassem tanto em telas de cinema widescreen quanto em televisores de tubo 4:3.

Welsh não é contra o uso de formatos premium para tornar a ida ao cinema um evento empolgante.

Essa tem sido uma estratégia muito eficaz para Nolan e foi impulsionada pelas campanhas de marketing da Warner Bros. para ‘Sinners’ e ‘One Battle After Another’ no ano passado.

É bom para a cultura cinematográfica e impulsiona os lucros de exibidores e estúdios.

Mas até os céticos do digital precisam admitir que os padrões de projeção e, especialmente, de som nos cinemas comuns estão anos-luz à frente de onde estavam há 30 anos.

A sessão comum de ‘Odisseia’ foi uma experiência fantástica em termos técnicos, de conforto e conveniência.

E, no entanto, Welsh não pode carimbar seu cartão do Letterboxd, o que lhe parece uma tentativa cínica de incentivar a repetição de sessões com preços inflacionados.

Ele confessa: Tive uma experiência melhor assistindo a ‘One Battle’ no meu cinema local do que em VistaVision também. Formatos premium são legais, mas Welsh teme que a maneira como estão sendo comercializados esteja abrindo espaço para esnobismo, gatekeeping e FOMO na experiência de ir ao cinema. Não é isso que a arte democrática e de fácil acesso do cinema deveria ser, conclui.

Leia mais aqui em inglês: https://www.polygon.com/the-odyssey-imax-70mm-premium-formats-local-theater/.

Fonte: Polygon.

2026-07-22 11:13:00