Antes de o lendário diretor de filmes exploitation Jesús Franco Manera, conhecido como Jess Franco, encontrar sua musa mais memorável e futura esposa, Lina Romay, ele realizou seis filmes em 1970 com uma atriz que certamente teria aparecido em muitos outros se o destino não tivesse intervindo. Pouco depois de completar ‘The Devil Came from Akasava’, de Franco, Soledad Rendón Bueno — conhecida profissionalmente como Soledad Miranda ou Susann (Susan) Korda (Korday) — morreu em um acidente de carro aos 27 anos. Seu marido, que dirigia, ficou ferido, mas sobreviveu. Franco ficou devastado, mas então conheceu Romay, e o resto é história. Quanto a Miranda, várias daquelas produções de 1970 foram lançadas entre 1971 e 1973 e se tornaram clássicos cult, considerados pontos altos na obra de Franco. Agora, a Severin Films lançou impressionantes transferências em 4K de dois deles: ‘Vampyros Lesbos’ e ‘She Killed in Ecstasy’.
Franco é o que se pode chamar de um gosto adquirido. Frequentemente associado ao também cineasta Jean Rollin — com quem ocasionalmente cruzou caminhos —, Franco tendia a ser mais exploitation, enquanto Rollin era mais poético. Nestes filmes, no entanto, há mais contenção do que se poderia esperar. Se o espectador entrar em um filme de Franco com a mentalidade certa — esperando mais uma peça de performance artística do que uma narrativa direta — pode se divertir, certamente de forma interessante. Embora Franco fosse capaz de criar momentos verdadeiramente artísticos, ele também indulgiu algumas de suas piores tendências ao longo de uma carreira longa e controversa, e os resultados são a própria definição de ‘cinema cult’.
Franco tinha uma fascinação mais do que passageira pelo Marquês de Sade, tema que explora em muitos outros filmes. Em ambos os filmes, o próprio Franco interpreta um personagem que acaba em uma cena de tortura sexualmente carregada com uma de suas protagonistas. Mas ele também demonstra um verdadeiro senso de estilo, exibindo arquitetura espetacular e interiores de vanguarda povoados por cadeiras Tulip (semelhantes às de Star Trek) e respingos de vermelho contra móveis pretos e brancos. Há closes intensos, planos longos e profundidade extrema em tomadas que permanecem na mente e na tela. Os filmes de Franco são um banquete para os olhos, mas também são um tanto… aleatórios. E, durante tudo isso, uma música jazzística incongruente toca continuamente, a ponto de quase se esperar que dançarinas go-go apareçam.
Quanto a Miranda, ela tem uma intensidade sedutora que sustenta ambos os filmes. Embora ela seja estritamente uma vampira apenas no primeiro filme, ela interpreta personagens distintamente vampíricos em ambos e, pode-se argumentar, exibe um comportamento ainda mais vampírico em ‘She Killed in Ecstasy’. Neste, ela parece hipnotizar as vítimas contra a vontade delas e se alimenta do sangue de Franco em sua cena obrigatória à la Sade. Como já se espera da Severin, essas restaurações são imaculadas. Franco nunca poderia imaginar como seu trabalho ficaria deslumbrante hoje, com cores saturadas, iluminação lúgubre e até a textura da pele do elenco — mais evidente em ‘She Killed in Ecstasy’ — apresentados com um nível de clareza e detalhe que precisa ser visto para ser acreditado.
‘Vampyros Lesbos’ (1971) é um soft reboot com troca de gênero de Drácula, com influências do expressionismo de Nosferatu e de ‘Carmilla’, de Le Fanu. O filme utiliza a arquitetura impressionante e as praias áridas da Turquia e da Espanha para contar sua trágica história. Há paralelos com a maioria dos principais personagens de Drácula: a protagonista Linda Westinghouse (Ewa Strömberg) combina elementos de Lucy Westenra e Mina Harker; Heidrun Kussin, em uma atuação muito comprometida, é Agra, equivalente a Renfield; e Dennis Price interpreta o Dr. Seward, que também é Van Helsing, mas aspira se tornar um vampiro. Sua base de operações é uma suposta clínica particular que, na verdade, parece uma casa onde ele coleciona mulheres inconscientes. A Rainha da Noite, Condessa Nadine Carody (Miranda) — o amor da vida de Drácula, que agora reivindica sua herança do supostamente derrotado Príncipe das Trevas — não é uma vampira tradicional. Ela tem reflexo, toma sol, entra sem convite e não tem problemas com álcool, como diz: ‘Adoro este vinho tinto’. Sua única demonstração de poder sobrenatural ocorre quando ela se teletransporta para o quarto de alguém. O filme também incorpora duas vezes um número de cabaré realizado pela Condessa e uma amiga, que serve como metáfora explícita para o que ela faz com suas vítimas enfeitiçadas. Imagens recorrentes de um escorpião fornecem simbolismo sobre o ferrão letal da Condessa e seu destino final. Como muitas versões de Drácula, esta é uma trágica história de amor com um final ligeiramente decepcionante. Para quem espera cenas picantes, há nudez total, mas a apreciação estética depende de quão sedutora se acha uma mulher nua deitada, rígida como uma tábua, olhando para o vazio com expressão vazia ou de extrema preocupação.
Os extras de ‘Vampyros Lesbos’ são generosos: dois comentários em áudio de especialistas em cinema; uma homenagem a Franco por Sean Baker, de ‘Anora’, que revela ligações diretas entre este filme e ‘Anora’; o autor e historiador de Franco Stephen Thrower analisando o longa e levando o espectador a um tour pelos locais de filmagem; entrevistas com a historiadora Amy Brown, que ilumina o quanto Miranda apreciava a chance de fazer algo substancial aqui em comparação com seus filmes anteriores ‘bobos’; e o próprio Franco em imagens de arquivo, onde credita o expressionismo como inspiração para este filme e para a sobrevivência do cinema; um segmento extra de entrevista com Franco que pode chocar fãs de Star Wars (Jess é Yoda!); e os títulos de abertura alemães e o trailer.
‘She Killed in Ecstasy’ (1971) foi rodado dentro de um mês após o término das filmagens de ‘Vampyros Lesbos’, com a maior parte do mesmo elenco e equipe. Uma adição notável é Howard Vernon, colaborador frequente de Franco que também apareceu em ‘The Diabolical Dr. Z’ (1966) — uma das duas produções anteriores do diretor que serviram de inspiração parcial para este filme (a outra foi ‘Venus in Furs’, de 1969). Desta vez, Miranda é a esposa do Dr. Johnson (sem primeiro nome), obcecado em ‘ajudar’ a humanidade com pesquisas moral e eticamente questionáveis. Quando um conselho médico interrompe seu trabalho, levando ao seu suicídio, a Sra. Johnson (também sem primeiro nome) inicia uma cruzada de vingança que ocupa o restante do filme. O longa parece querer que o espectador fique ao lado do médico morto e de sua esposa enlutada transformada em assassina, em vez das autoridades que interromperam seus experimentos horrendos. Os membros do conselho são mostrados como corruptos e facilmente seduzidos ao pecado, preparando-os para mortes grotescas nas mãos da viúva, que não questiona a moralidade questionável do marido. Sua devoção é inabalável: ela mantém (e presumivelmente preserva?) o corpo dele, conversa com ele em narração ao longo do filme e até deita na cama com o cadáver em uma cena que impressiona pela coragem de Miranda como atriz, ao mesmo tempo que causa arrepios. Talvez ninguém esteja certo no final; afinal, é um filme de Franco. Como vitrine para a incrível intensidade de Miranda, este é um filme melhor do que ‘Vampyros Lesbos’, onde ela era muito mais contida. Sua ferocidade e contorções faciais ao abater suas presas são algo de se ver. Embora ela mate homens e mulheres, é muito mais brutal com os homens, atacando sua masculinidade com abandono animalesco. Quando vai atrás de sua vítima feminina, Strömberg, de ‘Vampyros Lesbos’, é quase como se ela se lembrasse de que cruzaram caminhos no filme anterior; desta vez, ela pula o ‘vampyros’ e vai direto ao ‘lesbos’. Envolta em sua capa roxa de crochê como uma Ceifeira estilosa, a Sra. Johnson aplica seu castigo, observando uma vítima em potencial através das janelas de aquário de um bar como um dos embriões experimentais de seu marido presos em vidro. ‘Pareço uma assassina?’, pergunta a um homem condenado; ‘Você é o Diabo’, ele responde, mas ainda assim sucumbe aos encantos dela. Quanto ao final, cabe ao espectador descobrir como ele espelha a realidade de forma perturbadora, com a personagem de Miranda e seu marido morto dirigindo em um carro rumo a um destino de gelar o sangue.
Os extras de ‘She Killed in Ecstasy’ não incluem comentários em áudio, mas Stephen Thrower retorna para falar em profundidade sobre o filme e visitar locações. O mesmo perfil de Miranda por Amy Brown do outro filme está incluído aqui, assim como uma entrevista de arquivo muito curta com o ator Paul Müller (presente em ambos os filmes) e outra entrevista de arquivo com o próprio Franco, que demonstra humildade extraordinária sobre seu trabalho, mas um amor contínuo pelo cinema. E, claro, o trailer alemão.
Leia mais aqui em inglês: https://www.ign.com/articles/vampyros-lesbos-she-killed-in-ecstasy-review-jess-franco-soledad-miranda.
Fonte: IGN.
IGN Articles.
2026-05-23 14:00:00
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