O diretor Michael Sarnoski nunca teve a intenção de fazer o anti-Logan, mas foi exatamente o que aconteceu. Seu novo filme, The Death of Robin Hood, estrelado por Hugh Jackman — o próprio Wolverine —, apresenta uma versão envelhecida e violenta do lendário herói popular, que, próximo do fim da vida, começa a mentorar um jovem órfão. A premissa lembra o aclamado filme da Marvel de 2017, Logan, mas há uma diferença crucial: o personagem de Jackman não é um herói rabugento, e sim um bastardo violento e assassino que faz um último esforço para expiar seus pecados. Sarnoski subverte tanto a lenda de Robin Hood quanto o tropo do pai relutante, visto em Logan, The Last of Us e inúmeros outros filmes, séries e videogames. Este Robin pode roubar dos ricos, mas nunca divide o butim com ninguém, exceto com seu comparsa ainda mais desequilibrado, Little John (Bill Skarsgård), e é a última pessoa que você gostaria de ver cuidando de uma criança.
Sarnoski tem um histórico de desconstruir tropos. Seu filme de estreia, Pig, pegou o subgênero de vingança estabelecido por John Wick e o reinventou como uma jornada emocional e quase sem sangue, estrelada por Nicolas Cage. Já A Quiet Place: Day One, sua sequência do blockbuster sci-fi, infundiu a premissa de monstros baseados em som com energia de Charlie Chaplin, transformando o original em uma homenagem ao cinema mudo. Apesar disso, o roteirista e diretor jura que nunca planeja subverter tropos populares. Não acho que eu nunca tenha pensado: ‘Ok, como vou subverter isso?’ Para mim, tudo vem do personagem, disse Sarnoski ao Polygon. Meu primeiro passo é ter um personagem que me fascine, que eu entenda o suficiente, mas que também esteja no limite do meu entendimento, e eu queira desvendá-lo. Então construo o mundo ao redor dele.
The Death of Robin Hood começa com Robin e John em uma onda de assassinatos pelo interior da Inglaterra. Após décadas de crimes, a dupla tem muitos inimigos e passa boa parte do tempo se defendendo de vingadores — enquanto continua matando e saqueando o máximo possível. Eventualmente, Robin encontra seu par e quase morre em combate. John o salva e o deixa em um priorado insular (como um mosteiro), liderado por uma prioresa interpretada por Jodie Comer. Cercado por freiras, crianças e outros inválidos, Robin não tem escolha a não ser aceitar uma vida mais pacífica, enquanto Sarnoski mergulha em um estudo de personagem que domina a maior parte do filme. O resultado é uma obra bela, levemente indulgente, com atuações de primeira, cenários rústicos, violência impressionante e temas pesados sobre morte e legado.
A ideia para o filme surgiu de uma experiência pessoal de Sarnoski. A história original de A Morte de Robin Hood é bem diferente: uma prioresa má trai Robin ferido e o mata ao drenar sangue demais. Por que escolher essa história triste? A resposta está na infância difícil do diretor. Provavelmente venho pensando nisso há uns 30 anos, disse ele. Eu amava Robin Hood quando criança. Meu pai e eu amávamos Robin Hood. Ele era um cara muito ao ar livre, e quando ele morreu, eu tinha nove anos. Eu tinha um vizinho, meio que um mentor, que se tornou uma figura paterna substituta, e ele me deu sua cópia antiga de Robin Hood dos anos 1940. Aquela leitura foi uma revelação que mudou sua perspectiva sobre o personagem e o mundo. Foi a primeira vez que li a mitologia completa de Robin Hood. Eu amava Prince of Thieves e o Robin Hood da Disney era meu filme favorito, mas dessa vez li a mitologia mais madura, que termina com a história da Morte de Robin Hood. Com nove anos, lendo aquilo logo após a morte do meu pai, foi tipo: ‘O quê? O cara feliz de collant tem essa morte quieta e muito humana?’ Eu estava passando por um momento em que você avalia como essas figuras masculinas que eu achava imortais não são, e isso realmente ficou comigo.
Sobre a decisão de tornar Robin Hood um assassino brutal, Sarnoski explica que não foi para provocar. Nada disso foi para cutucar o olho do Robin Hood. Eu amo Robin Hood. Eu estava tentando pensar como aquele homem realmente poderia ter sido e como ele se sentiria sobre essas histórias que as pessoas contam sobre ele. Muitas das baladas antigas são muito brutais, e ele faz coisas grotescas nelas. É meio que tratado como diversão. Ele ainda é retratado como heroico. Mas comecei a pensar: ‘Ok, muitas dessas baladas foram registradas 300 anos depois de Robin ter existido. É muito tempo para as coisas serem suavizadas e simplificadas, transformando-o em um herói popular clássico, mas a brutalidade está lá.’ A vida de um bandido medieval teria sido bastante brutal. A violência teria sido algo sempre presente. Então, trata-se de um cara que viveu uma vida de violência porque era o que se fazia na época. E então ele envelheceu a ponto de finalmente refletir sobre o que fez e ter arrependimentos.
Hugh Jackman, segundo Sarnoski, trouxe uma camada inesperada de calor ao personagem. Nunca escrevo papéis para atores, disse o diretor. Se estou escrevendo para um ator específico, mesmo que inconscientemente, começo a pensar em seus maneirismos, no que ele significa para mim. Sempre gosto de escrever o roteiro de forma que o personagem na página pareça completo, vivo e complexo. E então quero encontrar alguém que entenda aquele personagem e possa trazer algo único para ele. Hugh foi isso em abundância. Ele estava tão envolvido com o roteiro e o personagem. Foi muito corajoso da parte dele assumir um personagem que não é agradável. Hugh Jackman tem uma reputação a zelar, mas ele disse: ‘Não, dane-se. Quero mergulhar nesse cara.’ Hugh é literalmente o cara mais legal do mundo. Ele é tão caloroso e curioso sobre os outros. O mais legal foi ver que, mesmo em meio a tanta escuridão, ele tem momentos de calor. Isso vem de um poço profundo porque é algo que ele realmente carrega dentro de si.
Bill Skarsgård, que interpreta Little John, surpreendeu o público ao desaparecer no papel. Sarnoski conta que muitas pessoas não reconheceram o ator. Tenho visto muita gente dizer: ‘Espera, o Bill estava no filme?’ Você o vê interpretar Pennywise e Nosferatu e pensa: ‘Ok, ele desaparece no personagem porque está usando maquiagem.’ Mas então você percebe que, na verdade, é por causa de como ele encontra esses personagens. Mesmo sem maquiagem, são personagens, vozes e modos de se mover irreconhecíveis. Ele é um camaleão insano. Sarnoski destaca a performance física de Skarsgård, que ajudou a resolver um problema de elenco: tanto Jackman quanto Skarsgård têm a mesma altura, mas Little John precisava parecer grande. Bill e Hugh são altos. Têm a mesma altura. Mas eu queria que Little John parecesse grande. Parte disso foi garantir que ele tivesse um figurino volumoso, mas muito disso é como Bill se comporta. Lembro quando ele entrou com o figurino. Ele se comportava como um bebê gigante. Era como um ogro. Ele encontrou algo tão específico. Foi alucinante.
Por fim, Sarnoski explicou um detalhe específico do filme: a tigela de metal usada pela prioresa para sangrar Robin. A tigela tem um rosto de metal esculpido em seu interior, permitindo que a prioresa meça quanto sangue foi retirado. A explicação tem base histórica. Precisávamos de uma lâmina e uma tigela de sangria. Isso era algo que as pessoas faziam na época. Mas o design específico da tigela surgiu da pesquisa de Jodie Comer. Ela se interessou muito por curandeiros e herbalismo e sua conexão com a espiritualidade da época. Existe uma deusa da saúde e cura, Salus, e Jodie disse: ‘Estou muito interessada nessa deusa.’ Então comecei a pesquisar e descobri que um de seus símbolos é uma tigela específica chamada patera, que tinha um rosto esculpido. Em estátuas, Salus sempre segurava essa tigela. Fazia parte de sua iconografia. Amei a ideia do rosto porque pensei: ‘Isso será uma maneira útil de rastrear quando ela está sangrando demais; quando é para cura e quando não é.’ Mas também adorei a ideia de que o priorado é um lugar que transcende o cristianismo e a era medieval moderna. A prioresa fala sobre como remonta aos tempos celtas antigos e depois os romanos chegaram. Então, mesmo que a prioresa seja aparentemente uma figura cristã, ela honra muitas dessas tradições antigas. Em minha mente, esta é uma tigela romana antiga que ela cuida.
Leia mais aqui em inglês: https://www.polygon.com/death-of-robin-hood-director-interview/.
Fonte: Polygon.
Polygon.com.
2026-06-18 16:01:00
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