Star Wars sempre foi uma franquia obcecada por relações complicadas entre pais e filhos — de Luke Skywalker e Darth Vader a Kylo Ren e Han Solo. Mas o mais novo capítulo dessa tradição chega de onde ninguém esperava: do filho de Jabba, o Hutt. Em “The Mandalorian and Grogu”, o público é apresentado a Rotta, o herdeiro do infame chefão do crime, que aparece não como uma lesma obesa, mas como um gladiador musculoso, com abdômen tanquinho e uma voz inconfundível: Jeremy Allen White, astro de “The Bear”, empresta sua voz ao personagem. O diretor Jon Favreau brincou que a conexão entre eles veio do fato de ambos terem interpretado chefs na tela — Favreau escreveu, dirigiu e estrelou “Chef”, de 2014.
Na trama do filme, Din Djarin (Pedro Pascal) trabalha para a Nova República caçando senhores da guerra imperiais nos confins da galáxia. Os primos de Jabba, conhecidos como os Gêmeos (vistos anteriormente em “O Livro de Boba Fett”), oferecem informações sobre o paradeiro de um importante oficial imperial em troca do resgate de seu sobrinho, Rotta, que estaria preso e forçado a lutar como gladiador no planeta Shakari. Quando Din e Grogu chegam, descobrem que Rotta não é um prisioneiro relutante: ele abraçou a vida de lutador. Rotta revela que os Gêmeos não querem salvá-lo por bondade, mas sim matá-lo para consolidar o controle sobre o império criminoso de Jabba.
Rotta insiste repetidamente que não é como o pai e que não tem interesse nos negócios da família. É uma premissa familiar para Star Wars — filhos tentando escapar do legado violento herdado — mas a execução é tudo menos convencional. O roteiro, coescrito por Jon Favreau, Dave Filoni e Noah Kloor, não oferece a nuance que se poderia esperar. O desenvolvimento de Rotta se resume a variações de “não sou como meu pai” e cenas em que ele interage com Grogu — algo que, ao menos, não gera reclamações.
O problema mais profundo é que o filme nunca sabe o que fazer com a contradição no centro do personagem. Em tese, há algo fascinante em ver o herdeiro de Jabba rejeitar o legado violento em que nasceu. Star Wars sempre foi obcecado por herança — não apenas linhagens de sangue, mas o medo de que a identidade seja predeterminada. Rotta se encaixa perfeitamente em uma linhagem que inclui Luke recusando o caminho de Vader e Kylo Ren tentando, sem sucesso, escapar da atração gravitacional dos Skywalker e dos Solo.
Mas Rotta não está rejeitando seu legado violento tanto quanto está rejeitando o negócio da família. Ele mata personagens aparentemente sem remorso — lutadores na arena, stormtroopers em cenas de perseguição — e até ataca Din antes de perceber que seu captor, Janu, não quer que ele saia vivo do arranjo de gladiador. Como o resto de “The Mandalorian and Grogu”, parece que o filme tentou acelerar o desenvolvimento de Rotta em vez de deixar o público refletir sobre as contradições de alguém que, apesar de rejeitar o crime organizado, construiu seu corpo em torno de uma vida de combate.
Em uma linha do tempo alternativa, Rotta poderia se tornar um personagem cult — a imagem absurda de um Hutt bombado brincando com Grogu na praia fala por si. E, para ser justo, quase funciona. Rotta é memorável de uma forma que muitos personagens secundários modernos de Star Wars simplesmente não são. Personagens não humanos da franquia tendem a cair em duas categorias — fofos e espertinhos (Grogu) ou aterrorizantes (o Sarlacc) —, mas Rotta ocupa um espaço intermediário raro: engraçado por design, mas interpretado com convicção suficiente para não parecer uma piada.
No entanto, ser memorável não é o mesmo que ser significativo. A parte mais estranha de “The Mandalorian and Grogu” não é que o filho de Jabba, o Hutt, se torne uma figura emocional central na história. É que o filme tropeçou em uma continuação genuinamente fascinante da mitologia de Star Wars, mas nunca descobriu como ser tão ousado e inventivo quanto claramente quer ser.
Leia mais aqui em inglês: https://www.polygon.com/rotta-the-hutt-jabba-son-star-wars/.
Fonte: Polygon.
Polygon.com.
2026-05-23 15:15:00
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