Quando Anne Hathaway enfrentar dinossauros pré-históricos em ‘The End of Oak Street’, não será a primeira vez que a atriz lidará com répteis gigantes e perigosos. Em um filme completamente diferente, lançado há quase dez anos, um kaiju enorme começa a atacar Seul, e a personagem de Hathaway gradualmente percebe que, de alguma forma, está controlando a criatura. ‘Colossal’ (2016) é um enigma em muitos aspectos. O trailer do filme da Neon o vende, sinceramente, como uma comédia romântica boba sobre uma mulher em má fase que volta para sua cidade natal para se reerguer. Por um tempo, ‘Colossal’ é exatamente isso: uma comédia dark e bizarra sobre uma mulher que acidentalmente se torna um monstro. Hathaway interpreta Gloria, uma escritora desempregada que luta contra o alcoolismo. Depois que seu namorado Tim (Dan Stevens) a expulsa de seu apartamento em Nova York, ela não tem escolha a não ser voltar para a casa de infância, quase vazia. Ela se reconecta com um velho amigo chamado Oscar (Jason Sudeikis) e passa as noites bebendo no bar dele. Então, enquanto Gloria cambaleia para casa uma manhã, um kaiju materializa do outro lado do mundo e começa a imitar cada movimento dela.
‘Colossal’ evolui para muito mais do que seu truque, que é ótimo, reconhecidamente. O que inicialmente parece uma comédia de kaiju sobre um peixe fora d’água gradualmente se torna uma meditação estranha, às vezes frustrante, sobre potencial não realizado, ressentimento infantil e o perigo particular representado por um ‘cara legal’ autoproclamado que acredita que sua gentileza lhe dá direito a uma mulher. Com Hathaway agora enfrentando dinossauros em ‘The End of Oak Street’, não há momento melhor para revisitar o filme de monstro que lhe deu algo muito mais perigoso para combater: a masculinidade tóxica.
Escrito e dirigido por Nacho Vigalondo, ‘Colossal’ inicialmente parece um romance mumblecore casual com uma premissa boba. Gloria percebe que a criatura aparece em Seul na mesma hora todas as manhãs. Eventualmente, ela descobre que ela materializa sempre que ela entra em um parquinho específico às 8h05 da manhã. O que Gloria faz lá, o kaiju faz na Coreia do Sul, incluindo coçar a estranha coceira nervosa que ela frequentemente sente no topo da cabeça.
Seu primeiro experimento é de admiração embriagada. Ela dança. O monstro dança. Ela faz gestos estranhos para Oscar e seus amigos enquanto imagens de notícias da criatura se espalham pela internet. É tudo tão absurdo, mas faz de Gloria — desempregada, sem-teto e perpetuamente presa entre o zumbido e a ressaca — a pessoa mais importante do mundo por um momento fugaz. Então ela tropeça, fazendo o kaiju cair no chão, matando dezenas ou centenas de pessoas inocentes no processo. O monstro se torna uma metáfora para como ela tem vivido sua vida: deixando o comportamento bêbado prejudicar as pessoas ao seu redor. Normalmente, isso machuca os sentimentos de uma pessoa, mas a escala absoluta de seu descuido muda sua perspectiva. Isso a coloca no caminho lento para aceitar a responsabilidade por suas ações.
O alcoolismo de Gloria é um foco em ‘Colossal’, mas sua bebida parece uma resposta direta à sua própria falta de realização. Ela um dia imaginou se tornar uma escritora de sucesso em Nova York. Em vez disso, ela perdeu o emprego, o relacionamento e qualquer senso de que sua vida estava avançando. Ela responde a essa decepção com tristeza e autodestruição. Ela volta essa energia negativa para dentro.
Oscar se sente de forma semelhante em relação a si mesmo. Sua conquista mais notável é administrar um bar que herdou do pai. Em vez de tristeza, sua decepção se transformou em raiva. A maneira como ‘Colossal’ explora a dicotomia entre esses dois não é particularmente satisfatória, mas certamente é convincente. Uma década após a estreia de ‘Colossal’, a atuação de Sudeikis como Oscar é ainda mais interessante na era pós-‘Ted Lasso’. Seu rosto sorridente se tornou sinônimo do auge da bondade masculina. É fácil ver essa bondade em Oscar mesmo sem bigode. O charme e a familiaridade estão lá, mas espreitando sob a superfície está aquele sinistro ‘cara legal’ que acredita que um único ato de bondade lhe dá direito a algo que ele não merece. Isso torna genuinamente assustador quando a generosidade de Oscar é exposta como transacional. Oscar dá um emprego a Gloria. Ele ajuda a mobiliar a casa dela. Ele ouve seus problemas. Em algum lugar ao longo do caminho, ele decide que esses favores significavam que ela lhe devia algo. A maneira como ‘Colossal’ usa seu truque central para dramatizar esse conflito acaba entregando algumas grandes surpresas.
Todos esses anos depois, ‘Colossal’ continua sendo um filme bagunçado e ocasionalmente frustrante. A mudança de comédia de kaiju excêntrica para o que é ostensivamente um thriller de abuso é francamente desagradável e parece abrupta. Mas ‘Colossal’ também entende que reconhecer seu próprio comportamento destrutivo não o cura. Assumir responsabilidade é estranho, doloroso e muito menos satisfatório do que simplesmente derrotar um monstro.
Como a própria Gloria, ‘Colossal’ às vezes é difícil de gostar. Sob o truque desajeitado, no entanto, está uma compreensão surpreendentemente incisiva do que separa alguém que causa dano de alguém verdadeiramente monstruoso: a disposição de reconhecer o dano, assumir responsabilidade por ele e finalmente fazer algo para mudar. ‘Colossal’ está disponível para streaming gratuito no Kanopy e para aluguel ou compra em várias outras plataformas.
Leia mais aqui em inglês: https://www.polygon.com/anne-hathaway-colossal-movie-streaming/.
Fonte: Polygon.
2026-08-13 16:00:00
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