O filme ‘Backrooms’, estreia na direção de Kane Parsons (conhecido como Kane Pixels), expande o universo iniciado em sua série de vídeos Found Footage no YouTube. A trama acompanha Clark (Chiwetel Ejiofor), um arquiteto frustrado que administra uma loja de móveis e faz terapia com Mary Kline (Renate Reinsve) para lidar com seus problemas de conexão humana, em especial o término do casamento. Conforme Clark passa cada vez mais tempo na loja, ele percebe fenômenos estranhos e descobre uma parede que pode ser atravessada, levando a uma série de espaços liminares perturbadores.
O clímax do longa começa quando Mary decide procurar o paciente desaparecido. Ela adentra os Backrooms pela zona nula que Clark havia demarcado na loja. Após percorrer ambientes familiares e outros inéditos, Mary encontra Clark, que a nocauteia. Quando acorda, está amarrada a uma cadeira em uma sinistra sala de jantar. Avisos de contas vencidas sob a porta indicam que algum tempo se passou desde que Clark e seus funcionários ficaram presos — e a mitologia externa sugere que o tempo flui de forma diferente nesses espaços.
Clark, que já está ali há um bom tempo, criou uma nova rotina e confessa que gosta de viver nos Backrooms. Na sala de jantar, o espectador finalmente vê de perto as criaturas que aparecem ao longo do filme. Clark teoriza que, assim como os cômodos são reminiscências de lugares reais, essas figuras são pessoas reais sendo lembradas pelos Backrooms. Uma mulher distorcida seria uma versão de sua ex-esposa. Essas Still Lifes (naturezas-mortas) diferem das criaturas dos vídeos Found Footage de Parsons, como o Bacteria Man — embora seja possível que ambas as formas coexistam na mesma lógica do mundo.
Clark exibe um contentamento perturbador ao esfaquear e até comer as Still Lifes, que não reagem. Ele parece se sentir bem por não estar sozinho, rodeado por seres sem vontade própria que nunca o deixariam. Ao abrir a geladeira, mostra a cabeça decepada de sua funcionária Kat. Quando Mary pergunta por que foi trazida, Clark a obriga a reencenar a noite em que a esposa o abandonou. Mary então faz sua análise: Clark se recusa a assumir responsabilidade por si mesmo. Mas ela também diz o que ele quer ouvir: que ele não precisa mudar, e talvez nunca consiga.
Quando Clark já cogita libertar Mary, uma nova Still Life se aproxima, aterrorizando a versão lembrada de sua ex-mulher. A criatura é revelada como Capitão Clark, a versão lembrada de Clark baseada em sua persona na loja de móveis. O Clark real diz à Still Life que Mary afirmou que eles não precisam mudar e começa a se desculpar — uma das primeiras vezes que o faz no filme. O Capitão Clark, então, devora o Clark original vivo. Essa é a última aparição do Clark real. Diferente de seus funcionários Kat e Bobby, nunca vemos um cartaz de desaparecido para Clark — uma afirmação final de seu isolamento.
Mary consegue fugir da sala de jantar, mas é perseguida pelo Capitão Clark. Ela chega a uma versão do interior da loja de móveis, pensando ter voltado ao mundo real, mas descobre que é mais um espaço lembrado. O Capitão Clark a encontra novamente, e Mary o imobiliza quebrando sua perna de pau e esmagando seu rosto com o bloco de concreto que carrega desde a infância. Então ambos são gaseados, e Mary vê homens em trajes de proteção — os mesmos da cena de abertura.
Ao acordar, Mary está limpa de sangue e sendo guiada pelo Async Research Institute. Os pesquisadores fazem scans do Capitão Clark. Mary é levada a uma sala de interrogatório, onde um pesquisador chamado Phil pergunta: Como você chegou aqui? — com ambiguidade sobre se aqui se refere aos Backrooms ou ao laboratório. A presença de um céu azul atrás das janelas sugere o mundo real, mas não há prova concreta. Phil admite que seu trabalho na Async é explorar os Backrooms. Vimos Phil antes no filme, assistindo ao comercial da loja de Clark com a família, indicando que ele pode entrar e sair dos Backrooms.
Quando Mary pergunta o que acontecerá com ela, Phil responde que a decisão está fora de seu controle; ele só quer conversar para aprender um pouco mais sobre os Backrooms, que se tornaram a coisa mais importante do mundo. Phil revela que a Async já foi uma empresa de ressonância magnética (MRI). Embora sugira que a empresa tropeçou nos Backrooms, a série original de Parsons estabelece que a Async os criou em um experimento por um espaço infinito. A conexão com MRIs remete à ideia de mapeamento da memória. Parsons afirmou que sempre teve um final em mente para a mitologia, e com ‘Backrooms 2’ já confirmado, é provável que haja mais esclarecimentos sobre essa versão da Async no futuro.
O destino de Mary no mundo real é incerto. A mitologia dos Backrooms mostra que a Async é brutal ao proteger seus segredos, sugerindo que é improvável que ela seja liberada. Sabemos que Mary tem sua própria relação traumática com memória e espaço: sua mãe com problemas mentais a manteve presa em uma casa pequena na infância, sem deixá-la abrir a janela, até que uma empresa começou a demolir o local. É possível interpretar os Backrooms como manifestação física de seu trauma ou da mente perturbada de Clark, mas a análise pessoal da autora do texto original vê os espaços como uma interpretação mais ampla da memória: os Backrooms lembram de tudo, de forma distorcida, em loops e espaços infinitos.
O filme não oferece uma resolução firme, o que parece intencional. Nenhum dos vídeos Found Footage de Parsons teve uma conclusão clara; o objetivo é evocar uma resposta emocional. A cena final confirma que, independentemente do que aconteceu com Mary no mundo real, ela já está sendo lembrada pelos cômodos. A última imagem é a de sua própria Still Life, distorcida e, como a Mary real e Clark, completamente só.
Leia mais aqui em inglês: https://www.ign.com/articles/backrooms-ending-interpretation.
Fonte: IGN.
IGN Articles.
2026-06-03 19:51:00
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