Uma foto de um escritório amarelo e sem graça se transformou em um dos mitos de terror mais marcantes da era digital, e agora é um longa-metragem que ultrapassa Star Wars em popularidade. É estranho à primeira vista, considerando que a imagem original dos Backrooms não oferece nenhum monstro tangível, violência ou susto. É apenas uma foto perturbadora, que milhões entenderam imediatamente como algo estranho no momento em que a viram. A razão pode ser que os Backrooms nunca foram realmente sobre um espaço físico infinito, mas sobre a própria internet.
Uma das primeiras fantasias da internet era a descoberta. Você podia tropeçar em sites pessoais bizarros, fóruns de nicho, páginas de fãs, blogs abandonados, comunidades estranhas e projetos de arte peculiares com alguns cliques pensativos. A web do final dos anos 1990 e início dos anos 2000 parecia infinita, mas ainda estranhamente humana. A internet de hoje é tecnicamente maior do que nunca, embora pareça estranhamente menor. Isso é principalmente por design. Grandes plataformas dominam a atenção, algoritmos direcionam os usuários para o mesmo conteúdo e os resultados de busca ficam cada vez mais poluídos com conteúdo patrocinado e desinformação gerada por IA.
Em nenhum lugar essa liminaridade corporativa é mais plenamente realizada do que na interpretação de Kane Parsons do fenômeno de terror. Tanto seus vídeos no YouTube quanto o novo longa-metragem destacam os Backrooms como um projeto corporativo literal que deu errado — um experimento conduzido por cientistas e executivos tentando explorar dimensões além da compreensão humana. Um vídeo de sua série no YouTube, em particular, chamado Backrooms – Presentation, torna esse caso ainda mais evidente e holisticamente aterrorizante por meio de um anúncio fictício que lista todas as maneiras pelas quais o A-Space da Async pode ser usado para aumentar os lucros (armazenamento e depósito, espaço comercial, residencial, escritórios corporativos, etc.). A história dos Backrooms de Parsons não é tanto sobre os monstros dentro do espaço, mas sobre se perder dentro de sistemas construídos por organizações que perseguem objetivos que as pessoas comuns mal entendem.
A coisa mais estranha sobre os Backrooms é que eles surgiram exatamente da versão da internet que muitos agora lamentam. Nenhum criador único construiu a mitologia. Ela se espalhou por imageboards, wikis, fóruns, vídeos do YouTube e comunidades de roleplay, com milhares de contribuidores adicionando coletivamente novos cômodos, entidades e histórias simplesmente porque achavam a ideia convincente. Os Backrooms só poderiam ter existido em uma internet participativa, movida pela curiosidade, não pela otimização. No entanto, o horror que retrata parece inseparável da internet que se seguiu.
À medida que as plataformas se tornaram cada vez mais centralizadas, os algoritmos substituíram a exploração e os feeds infinitos transformaram a navegação em consumo passivo, a web começou a parecer menos uma fronteira e mais um labirinto. Os Backrooms capturam essa mudança perfeitamente. É a internet imaginando seu próprio futuro e recuando diante do que vê. Um mito colaborativo nascido de uma era de descoberta digital se tornou um dos símbolos definidores da alienação e do isolamento. Dessa forma, os Backrooms parecem uma forma mal lembrada do que a internet já foi.
Os Backrooms de Parsons parecem até mesmo conscientes dessa contradição. O personagem principal do filme, Clark (Chiwetel Ejiofor), em determinado momento comenta: Quanto mais vezes lembra de algo, menos faz. A frase se refere aos próprios Backrooms, mas também parece uma descrição da web moderna. A internet lembra de tudo, mas cada camada de republicação, arquivamento, classificação algorítmica e reciclagem de conteúdo nos afasta do original. O que resta são fragmentos de capturas de tela sem contexto, fóruns abandonados, links mortos e comunidades meio esquecidas. Os Backrooms parecem a internet tentando se lembrar do que já foi e encontrando apenas ecos distorcidos. Quanto mais lembra, menos faz.
Aquela sala original de tom amarelado é assustadora porque parece familiar, não porque estivemos lá fisicamente, mas porque estivemos lá digitalmente. Clicamos através de abas infinitas, vagamos por cadeias de recomendações, esquecemos o que procurávamos originalmente e nos encontramos em algum lugar estranho e vazio. Os Backrooms se tornaram uma das histórias de terror definidoras da era da internet porque entenderam que o labirinto mais assustador não estava escondido sob a realidade. Nós mesmos o construímos.
O filme Backrooms está em cartaz nos cinemas. Ryan Epps.
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Fonte: milk.com.
Polygon.com.
2026-06-01 19:00:00
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